如果用这种吹毛求疵的态度去纠正每一场戏，她不用演了，处处是破绽。</p>

最关键的一点是，在苏烟看来，这种费力不讨好没有任何意义，根本没有人会在乎。</p>

现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍？</p>

但周云却很珍惜姜辛讲戏。</p>

这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的，她很喜欢这种确定性，越细微之处，越见繁复的神奇。</p>

听姜辛讲完戏，周云有豁然开朗之感。</p>

她其实也意识到自己的问题。</p>

戏里，要到宋迟推门的时候，她才会惊慌失措地发现宋迟推门。</p>

戏外，她已经读过剧本，不可能百分之百地“惊慌失措”。</p>

这种已知和未知的冲突，是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演，有的演员用情绪表演，有的演员用经验表演，方式各不相同。</p>

但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上，这样的表演才有水到渠成般的真实。</p>

周云做不到。</p>

姜辛就给她支招，如果突发的惊慌失措无法自然表演，就遵循人物的动机，放大一开始的紧张，再过渡到后来的惊慌。</p>

这是一种投机取巧，却也是一种表演的技巧。</p>

周云觉得很有意思。</p>

……</p>

当一个星期过去，剧组都没有催苏烟回去拍戏以后，苏烟彻底慌了。</p>

连何婷也坐不住了。</p>

何婷给文兵蓝打电话，问剧组现在什么情况。</p>

文兵蓝据实以告，说：“这些天姜导都在拍周云和宋迟的戏。”</p>

何婷声调顿时提高，问：“那我们烟烟呢？”</p>

她的言下之意其实是想问，剧组难道是把苏烟给忘了吗？</p>

苏烟一个女主角，五天不回剧组，剧组不早该来三请四催了？</p>

文兵蓝说：“婷姐，苏烟不是说脑震荡了，要多休息吗？这情况也是客观情况，我们也没办法，如果苏烟情况实在比较严重的话，姜导说了，到时候把苏烟的一些戏删掉好了，我们绝对不会强迫苏烟没有休息好就回剧组的，你放心。”</p>

何婷眼睛瞪圆了。</p>

这话不用说得更明显了。</p>

“小文，这、这是姜导的意思？”</p>

“我上边也是这个意思啊，这时间谁也耽误不起。”</p>

何婷挂了电话，思索不过三秒，直接去帮苏烟办理出院手续，带着苏烟回了剧组。</p>

到了片场，苏烟还不肯下车。</p>

她说：“我现在下车去认错，脸都丢光了，当初可是婷姐你跟我说，姜导他们会求我回来的！结果现在变成我自己灰溜溜地跑回来！”</p>

何婷也很无奈，说：“烟烟啊，这事我也没有想到他们做得这么狠啊，你一个女主角的戏，他们竟然也说删就敢删。”</p>

苏烟：“还不是婷姐你非要借这件事让剧组给我加戏。”</p>

“唉，不说了，这事也是我没有考虑周全，但现在不是你耍脾气的时候，你想清楚了，你要是不下车去跟导演低个头，到时候真把你的戏给删了，周云可要越过你去做女主角了。”</p>

何婷的威胁还是很管用的，一听到周云，苏烟也不怕丢脸了，下了车，直奔姜辛而去。</p>

她笑盈盈地走到姜辛身边，喊：“导演，我回来了！不好意思啊，这些天让你们久等了。”</p>

姜辛正在跟摄影师讲话，见到苏烟，笑了笑，“回来了，不是说你情况挺严重吗？现在就回剧组，能行吗？”</p>

苏烟：“能行，导演，我也不好耽误大家的时间啊，所以医生一说我能出院，赶紧就回来了。”</p>

姜辛点头：“既然这样，那就要继续辛苦了。”</p>

苏烟说：“导演哪里的话，我才不辛苦，您最辛苦。”</p>

我一夜之间成了丑闻女主角</p>