因为缺席金球奖而引发的小小波澜，稍稍动荡了片刻，然后就消失在了信息海洋之中，“侠盗一号”正式开机的新闻瞬间占据了各大媒体的头版头条——

这才是2015年的开年重磅！

终于！“侠盗一号”终于完成了前期筹备！等了又等，盼了又盼，终于可以开工了！

对于狂热影迷来说，这无疑是一个喜讯；对于蓝礼来说，也同样如此。

从去年年初签约确定演出，转眼一年时间就过去了，更晚签约的“侏罗纪世界”和见缝插针的“龙虾”都已经完成拍摄，甚至后期制作也已经基本完成，现在已经开始安排档期了，而“侠盗一号”依旧迟迟没有消息，再次让人感受到大项目大制作的繁琐和复杂。

给予蓝礼的回应，迪士尼方面给出的理由是剧本，前前后后不断返工的剧本似乎陷入难产，始终没有能够达到预期值；而蓝礼拥有审核剧本的权力，更是让凯瑟琳-肯尼迪方面有所顾忌，这才耽误了时间。

但安迪方面探听的消息却是另外一个故事：导演。

真正让迪士尼陷入困境的是导演人选。

从漫威系列的制作过程，迪士尼逐渐总结出了经验：一个成功的系列是可以延续传承的，就如同流水线产品一般。由凯文-费奇来把控方向、确定风格、掌握节奏，就好像一个框架，然后再由导演来填补空缺。

从艺术创作角度来说，导演的想象力与控制力已经基本被扼杀，好莱坞内部人士都将漫威导演戏称为“打工仔”；但从成品质量来看，却能够确保平均水平，或好或坏都不至于太过起伏，更加符合迪士尼的要求。

这也是埃德加-赖特（edgar-wright）放弃执掌“蚁人”导筒的原因，这位凭借“僵尸肖恩”一举成名的英国导演，天马行空的想法和随性所欲的创作就是他的标签，被迪士尼束缚住了手脚，自然也就没有了兴趣——

其实后来正式上映的“蚁人”之中，除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外，还采用了他的大量想法与创意，成功赢得了一片好评，证明了导演的才华；但是在创作过程中，迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中，这也是他们倾向于使用电视导演的原因——乔斯-韦登（joss-whedon）和罗素兄弟（r）都是如此。

这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别：

电视被称为是编剧的艺术，故事才是整个作品的基础，那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长；电影则被认为是导演的艺术，故事位居其次，画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点，导演的想象力和掌控力是更加重要的。

所以，漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力，就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板，导演能够赋予作品的，也就只剩下角色个人魅力了——那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设，就是电视导演所擅长的部分。

漫威的成功经验，无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置，凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低，而且，凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕，这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。

现在出现问题的，就是导演。

“星战系列”与漫威稍稍不同。

漫威系列在全面崛起之前，超人气角色蜘蛛侠的版权并不属于迪士尼，这也使得迪士尼从钢铁侠入手，随后出现在雷神、银河护卫队、蚁人、奇异博士等等超级英雄，全部都不是漫威漫画的一线人气角色，这也意味着粉丝基础相对薄弱、给予了迪士尼更多空间塞入他们所构思的“人设”。

换而言之，迪士尼拥有更多发挥空间。

但“星战系列”却是北美地区的国民系列，乔治-卢卡斯已经构建出了一个完整的世界观，强大扎实的粉丝基础给凯瑟琳-肯尼迪施加了难以置信的巨大压力，她的一举一动都可能引发狂热粉丝的行动，他们是绝对不会允许凯瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱，沸沸扬扬的声浪从来就不曾停止过，这也使得筹备工作举步维艰。