又是蓝礼-霍尔。

两个月前，蓝礼凭借着阿尔梅达剧院“悲惨世界”的出色表现，摘下了自己第一座奥利弗奖。

一个月前，蓝礼在“醉乡民谣”之中令人印象深刻的表演，成功问鼎戛纳电影节最佳男演员。

现在，第六十七届托尼奖即将在纽约的无线电城音乐厅揭开帷幕，蓝礼能否延续强势呢？

蓝礼-霍尔！蓝礼-霍尔！蓝礼-霍尔！还是蓝礼-霍尔！

老生常谈、没完没了、如雷贯耳、烦不胜烦，反反复复地没有任何新意，对于一部分观众来说，势必感到厌烦，甚至是发自内心的排斥，仿佛整个世界就只剩下这一名演员一般，每一个角落每一个时刻都可以看到这个名字和那张脸孔，确实太过烦人。

但对于更多观众来说，他们却正在见证一个时代和一段历史。

严格来说，蓝礼不是那种人见人爱的演员，至少无法和小罗伯特-唐尼、约翰尼-德普相比，因为他所出演的商业电影着实太少太少了，在艺术作品里的表演往往很难赢得大范围的观众认可；但没有人可以否认蓝礼的优秀和出色，特立独行地闯荡出了属于自己的一片天地。

在电影产业历史上，曾经拥有属于自己时刻乃至时期的演员数不胜数，但曾经留下属于自己印记的演员却寥寥无几。

人气终究只是泡沫而已，除非能够像玛丽塔-海华丝（rita-hayworth）或者玛丽莲-梦露一般成为整个时代的性/感/符号，否则他们终将淹没在漫长的时间长河之中，不复存在。

真正衡量演员的因素还是作品，商业的也好艺术的也罢，那些经典作品经过大浪淘沙之后沉淀下来，成为了电影发展历史之中不可磨灭的一部分，那才能够被称为名垂青史。

现在，蓝礼正走在这条道路之上，一步一个脚印，稳健而强势。

没有人知道，他能否抵达巅峰，书写奇迹；但可以确定的是，他现在朝着正确的方向持续迈步前进，这也恰恰是历史最美妙的部分，只有等待时间沉淀下来之后，人们才能够明白，自己到底经历了什么又见证了什么，重新回味置身其中的岁月，那种感觉着实难以描述。

今年的托尼奖，也许就是这样的时刻。

五月初，奥利弗奖结束之后不久，托尼奖就正式公布了今年的提名名单，“长靴妖姬”成为了提名阶段的最大赢家。

2005年，一部根据真人真事改编的英国电影“长靴妖姬”问世，在英国本土引起了不小瞩目，随后百老汇就展开了改编工作，因为题材剑走偏锋，筹备工作和市场前景都不容乐观，一直到2012年的十月，他们才在芝加哥举行了试演，并且一步步地在北美其他城市巡回试演，累积了足够的口碑之后，四月份才正式杀回了百老汇舞台。

没有想到，一经上演，彻底引爆了剧评人的口碑，可谓是横空出世。

托尼奖的提名名单之中，“长靴妖姬”足足收获了十三项提名，包括了最佳音乐剧、最佳音乐剧男主角、最佳音乐剧女配角、最佳音乐剧导演、最佳音乐剧剧本等全部重要奖项部门，风光无限、一时无两。

在这之外，两部重排音乐剧也风头正经，“玛蒂尔达”和“丕平正传”，分别收获了十二项和十项提名。

前者是根据过去十年最成功的伦敦西区同名音乐剧重排，在百老汇也同样取得了巨大成功，继2010年奥利弗奖之上横扫了十座奖杯之后，现在在托尼奖之上也迎来了强势登顶的良机，故事根据儿童文学改编，大量未成年的儿童演员得到了展示机会，他们也承载了戏剧的未来。

后者是1972年的托尼奖得主经典剧目改编，聚焦于历史真实人物丕平王子与查尔曼大帝不断寻求人生价值的过程，当年赢得了十项提名和五座奖杯，2013年年初复排登场之后，创造了观众必须排队的狂潮，甚至也达到了一票难求的高度，这也是“悲惨世界”之外，另外一部重新唤醒市场热潮的优秀作品。

当然，“悲惨世界”也绝对是今年不容小觑的一名选手。

最佳复排音乐剧、最佳音乐剧男主角、最佳音乐剧女配角、最佳音乐剧男配角、最佳音乐剧导演、最佳音乐剧剧本、最佳音乐剧音效设计、最佳音乐剧舞美设计、最佳音乐剧灯光设计、最佳编舞等等。

其中最佳音乐剧女配角赢得了两个提名席位。叠加起来一共十一个提名，“悲惨世界”同时也是提名阶段的最大赢家之一，这也进一步加剧了今年奖项的争夺与走向。

毫不夸张地说，与音乐剧部门比较起来，戏剧部门今年全面落于下风，无论是口碑还是人气，无论是业内还是行外，所有的瞩目焦点都集中在了音乐剧部门，尤其是重排音乐剧更是重新再现了黄金年代的巅峰——